孙其峰:论花鸟画的构图

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孙奇峰:论花鸟画的构成

要学习构图,有必要理解它的“理由”而不是它的“法则”。人们谈论“理性”似乎是不可思议的。

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“经营岗位”既尊重客观,又尊重主观能动。只有“商业”的“位置”才能高于生命,成为艺术的构成。

对构图的研究是屏幕上矛盾的统一,即哪些应该突出,哪些应该适度;应该在哪里“聚”,哪里应该“分散”;哪里应该“稀疏”,哪里应该是“秘密”,以及聚集,松散和密度的程度。

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对于构成中的每个因素,我们不能“考虑相同的对待”和“公平对待”,但我们必须“互相利益”和“偏向一方”,即制造矛盾。

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对于初学者来说,你不仅要画一幅破碎的作品,还必须画出一些全景风格。

走出工作室并在“现场”中摆姿势也是学习作文的好方法。

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组合物的打开和关闭非常类似于组合物的叙述和闭合。叙述是开放的,结束是组合。一篇文章的叙述和结束是一个完整的统一,就像组合的开放和结束一样。将“扁平”与“奇怪”,“危险”和“扁平”结合起来,使构图在风格上“平坦”而不是“扁平”,“死”而不是“忽视”。

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规则,他们就会走极端。但是盲目地,它也“无趣”,更不用说“有趣了”。另一个极端是片面追求危险,结果不仅会失去正常,还会流入“怪异的毁灭”。

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手绘花鸟画,在“胸部有幸福”的情况下,可以像天成一样适应手。这比“严谨”和合理的构成要高。

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处理“完全破碎”的关系对花鸟的构成也很重要。竹子,藤叶和精致的花朵都被画出来了。应涂上一些扁平且变化较少的花,如香蕉叶,荷叶等。这可以被称为:“整体被打破,整体被打破。”

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组合的实际部分更容易处理,并且难以处理虚拟方面。如果你不敢想象而且不好,你就会失去与“现实”相反的东西,而存在的价值会很小。因此,虚假和真实的问题受到历史作家的重视,已成为作曲实践中最重要的话题之一。

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密度等等,所有这些都是光与重之间关系的具体表现。

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孙奇峰:论花鸟的构成!